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【知识点】诗是应考草三年(787)作者时年十六

来源:名资汇网 2022-06-06 10:11:35

丽丽平原长草,年年枯萎。

野火烧不灭,春风再起。

芳芳侵古道,青翠遇荒城。

再送王孙,满满的别样情怀。

也叫“草”

1、丽丽:丽丽,清纯的样子。

2、远方:向远方延伸的草。

3、七七:郁郁葱葱的样子。

【韵译】:

古平原野草乱生长,

每逢春来郁郁葱葱,秋来枯黄。

让野火永远燃烧,

一阵春风吹过,它依然茁壮成长。

远方香草掩古驿道,

延伸到废弃的城市,一个绿色而清澈的地方。

春绿草长,送游子远去,

草地上布满了伤口。

【评论与分析】:

这是一首吟诵诗,也可以读成一首寓言诗。有人认为这是对反派的嘲讽。从全诗来看,原草虽有所指,但比喻并不确定。 “野火烧不灭,春风吹又长”,但作为一种“坚韧”,人尽皆知,已成为千古流传的绝唱。

这首诗作于贞元三年(787),作者十六岁。这首诗是为考试而作的。根据考试场的规则,所有指定和限定诗题,题名前须有“福”字“得”二字与诵经相近,题意要分明,出处要分明,对质要分明。要精炼,而且要通篇飘逸流畅,才能称得上得体。克制如此严密,所以身体应该算是小杰作。据记载,作者是从北京来北京的。今年江南,此作收录于著名学者顾邝所投的诗中。 ” 拿居易的名字开玩笑,但也有寓意,说在京城吃饭不容易。而当我读到“野火不可烧”两句时,不由大感欣慰,说:“有话可活。”并广受好评。 (见唐章谷《游仙》)可见这首诗在当时是被称赞的。

“告别古草原”这个命题很有意思。草与其他感情的关系,似乎从古骚人写下名句“王孙不归,春草长生”(《楚辞·招隐士》)就形成了关系。 但是,写出“古原始草”的特点,也不容易,要说再见,尤其是要写出新意。

第一句是断面上的“古草”三个大字。平原上多么茂盛的(“lili”)草,这看似平常,却捕捉到了“春草”的旺盛生命力。文本提供了一个好主意。就《古草》而言,何不制作《秋来深径》(僧古槐《本秋草》),那整章又会是另一种气氛。杂草是一年生植物,春开花秋枯,年复一年循环。 “一岁一枯荣”似乎也不过如此。但是,写“枯——兴”与写“兴——枯”大不相同。如果是后者,那就是秋草,不能出三、四个好句。两个“一”字重叠形成咏叹调,首先是无尽的情感,三、四句顺理成章。

“野火烧不灭,春风再起。”这就是“枯荣”二字的发展,从概念变成了形象。古草的特点是生命力顽强。它取之不尽,用之不竭。只要还剩几根,来年就会更绿更长,很快就会蔓延到荒野。作者抓住了这个特点,不说“刀枪不入”,而是写“野火烧不死你”,营造出一种豪迈的意境。野火熊熊燃烧,火焰恐怖,刹那间,大片枯草被烧毁在地上。强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,就是强调重生的力量,重生的喜悦。火可以“烧掉”所有的杂草,包括茎叶,但是作者说它“烧不掉”,很有意义。因为火势再猛烈,对于深藏在地底的根须也无济于事。春风化雨,野草生机勃勃,长势迅猛,重新覆盖大地,应对大火的摧残。看看那幅《草地上的李丽媛》,不就是一面绿色的胜利旗帜吗! “春风拂面,你出世”,语言简洁有力,“有生”二字三尖,寓意十足。宋武增的《能长斋漫录》说这两句话“不像刘长青的‘春已入灼痕青’那么简单”,这不是真的。

这两句话不仅描述了“草原上的草”的性格,更是一种从火中重生的理想。典型的,一句话是干的,一个是光辉的,“烧不透”和“吹得再长”“好有口才好好吃,对抗也很自然,所以千古一绝。而刘菊有类似的意思,但缺乏风味,远不如白菊受欢迎。

如果说这两句是以“古朴草”为基础,重点写“草”,那么五、六句继续写“古朴草”,重点写“古朴”素草”,从而引出“告别”“问句之意,所以是转折。最后一联,流水之用,因自然而妙;而这联组合妙,因做工精细,感觉变化还是挺一致的。“元芳”和“精萃”都是草写的,比“元上草”更加具体生动。方说“远”,古上的芬芳朴素可闻;崔曰“晴”,青草沐浴阳光,色如人所见。传播和扩大的趋势,再次突出了竞争生存的强大杂草形象。“古道”和“德孤城”是从“远古平原”的标题中扣除的。古城虽然荒芜,但青草的生长让古城恢复了青春。把秋园比作“古护城河残日照荒台”(僧古怀《原秋草》),应该是多么的生机勃勃!

二、《徽崇春江晚景》

竹外桃花二三,春江水暖鸭先知。

娄艾长满了短芦芽,正好在河豚快要上岸的时候。

欣赏

这是一首著名的题字诗。因为作者懂画,所以能牢牢把握惠冲《春江夜景》的题字关于春天的诗词歌赋,只用了桃花初开、鸭子戏水、和短而嫩的芦苇芽。走出了早春江景的美丽画卷。尤其令人惊叹的是“春江水暖鸭先知”这句话。他描绘了画家画不出的水温,如此有趣、精彩、富有表现力!看到画外,我用画中没有的“河豚要上去”来触动早春的气息,加深画中的意境。如果说惠崇的画是“画中诗”,那么这首诗就是“诗中画”。难怪成为人人喜爱的名诗流传下来!

这首诗是关于苏轼在盛开的季节和朋友一起赏花时所看到的。第一句是白天的海棠,“盘扫光”指的是海棠的美丽。第二句是关于夜晚的海棠。作者创造了一个有香味的、空旷的、有点迷幻的境界。略显孤单,符合海棠任性孤寂的性格。最后两句使用典故。作者怕花半夜睡着了。他不仅把花比人,还把人比作花。为了花儿,很感人关于春天的诗词歌赋,说明作者是个有气质的人。作者想烧红蜡烛来陪伴和呵护海棠。另一方面,它营造了一种气氛,让海棠振作起来,防止他睡着。最后两句很浪漫。宋世惠鸿的《冷斋夜话》将这首诗视为“语言创造之作”和“古今变迁”。

作者写古平原并不是为了写“古平原”,同时为告别布置了一个典型的环境:春天的大地归来,古平原的风景与绚丽的药草如此迷人,告别就发生在这样的背景下,令人惊叹的悲伤,同时又如此诗意。 “望孙”二字是从楚辞中借来造句的,一般指旅人。 “望孙行不归,春草随七七长”,是指见芳草,惜漂不归的人。但这里用它代替了它的意思。写的是见芳草见离别愁。似乎每一片草叶都充满了别样的情怀。 (李渔《清平乐》)。多么有意义的结局!至此,全诗点出“告别”,明确了题意,将整篇文章融为一体。

全诗行文自然、流畅、工整。虽然是一首关于命题的诗,却能融入深刻的人生情怀。所以,话里有真情,话里有回味。他们不仅体面,而且独一无二。 “这叫绝唱。

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